1 ـ ماذا يعني بالنسبة إليك جنس القصة القصيرة ؟

على الرغم من صعوبة إعطاء معنى عام و مطلق لجنس أدبي عصي و مغلق و سردي و لولبي كالقصة ، إلا أنه بالنسبة لي ، و من وجهة نظر شديدة الخصوصية و التجريد ، يمكن أن يعني ما يلي : القصة القصيرة هي تلك الحكايا و الأحداث و الفضاءات و الوقائع ، التي عندما أفرغ سواء من إعادة تشييدها أو هدمها وفق رؤيتي الحصرية و المختلفة للعالم ، لا يعود بوسعي فيما بعد تذكرها ، لأنها تواصل النمو بداخلي دون انقطاع إلى أن تتحول إلى شيء آخر : إنها هي أنا بالضبط ! .

2 ـ يفهم من قصر القصة القصيرة أنها ذات حيز ضيق ، فهل تجد في هذا الحيز متسعا كبيرا للكتابة؟

إن كل قصة قصيرة هي بمثابة المزاج الحاد للكتابة . تجافي الحشو و التزيين المجّانيين ، لأنها فن مضغوط و ممغنط و بلا زوائد ، تنهض شعريته على مبدإ الإيجاز و التركيز .

فمن السهولة بمكان أن تضع قاربا في محيط ، لكن من المستحيل أن تُدخل حاملة طائرات مسبحا أو مربى مائيات ( أكواريوم) . براعة المستحيل هاته ، هي جوهر القصة القصيرة : ضيق الحيز و شساعة التخييل .

و أحدس أنها محكومة بهذا القدر اللعين : قِط معاق " جينوميا " كي لا يصير ذات نزوة نمرا . و جدول صغير مقيد الحلم بالتحول ذات غمر إلى بحر . فطوبى للقطط و الجداول !

3 ـ ما هي تقنياتك الخاصة في صياغة نص قصصي قصير؟

في حقيقة الأمر لا يمكن الإقرار ـ هكذا ببساطة ـ بوجود تقنيات خاصة لكتابة القصة القصيرة ، فشخصيا، أتبنى التصور القائل بوجود تقنيات عامة مقابل وجود أساليب خاصة . فحسب الناقدة الأمريكية هالي بيرنت ، التقنيات العامة تتمظهر في شتى القصص القصيرة ، سواء أ كانت تقليدية المنحى صُيِّغَتْ بطريقة " القوس " ( تكون ذروتها في منتصفها ، ثم يقودنا المؤلف إلى الحل تدريجيا حتى النهاية ) ، أم بطريقة " السلسلة الجبلية " ( عندما تتشكل من عدد من الذروات )، أو كانت حديثة الميسم دُبجت بطريقة " التجلي " ( تتبلور فيها الفكرة و تتضح عند مشارف الصفحة أو السطر الأخيرة ) ، أم بطريقة " التسطيح " ( تسيطر فيها الفكرة من البداية إلى النهاية التي تكون غالبا غُفلا من أية ذروة أو تجل أو تقويس ).

و هي الطرائق الأربع التي يمكن عدها المراحل الكرنولوجية للتطور السلالي لهذا الجنس الأدبي ، و تحت يافطتها الرباعية الزوايا ، كُـتِبت و ما زالت تُكتب كل القصص القصيرة منذ بداياتها حتى أيامنا هذه.

أما عن الأسلوب الخاص في كتابة القصة القصيرة ، فأعتقد أنه يتم القبض عليه عندما يصبح بمقدورنا تشفير مفهوم " اللامُحَدَّد النصي " ، أي تلك العناصر الجزئية / الدقيقة / اللامظهَّرة التي تميز خطابا عن خطاب و نصا عن آخر. و عليه فإن الولوج إلى لا مُحَدَّدَات القصة القصيرة ، هو الوصول إلى أسلوب و بصمة خالقها.

4 ـ هل أنت كاتب قصة قصيرة فقط ، أم أنك تملك مشروعا جماليا و نظريا لكتابة القصة القصيرة ؟

طبعا ـ يا عزيزي عبد الحميد ـ لست فقط كاتب قصة قصيرة كأيها القصاصون .. كأيها مَنْ يسترزقون الله بالقصة القصيرة ، فإن كسدت أشاحوا بأقلامهم عنها إلى جنس أدبي أو تعبيري آخر ( لاحظ معي كيف أصبح الجميع بين غفلة و ضحاها.. بين همزة و عشاها كتابا من الدرجة الرابعة في كل شيء و لا شيء.. إنهم لا يحشمون ! )... بل أنا صاحب مشروع قصصي انقلابي بامتياز يروم التأسيس لنص الهزات الداخلية ، الذي يحرض على اجتراح التحولات و المعالجات و الجراحات التجميلية لأعراض الشيخوخة في الجسد القصصي . نص يقع خارج علامات الموت النوعي للجنس . نص ضد المكوث في الصدى ، و ضد المراكز الراسخة في الذاكرة القصصية . نص تجريبي / لا يقيني / و لا مطمئن بمكنته البقاء في المقدمة لاكتشاف مساحات إبداعية جديدة شأن طائر الكناري الذي يسبق عامل المنجم كي يتأكد من خلو الهواء ( هواء القصة ) من الغاز السام . نص قادم من المستقبل ، لا أكتبه للراهن ، بل ليمثلني في الجحيم أمام الله يوم الحشر ! ..

5 ـ كيف تضع البداية لقصة قصيرة ما ، و متى تقرر أن تضع لها نقطة نهاية ؟

فيما يتعلق بتشكيل بداية القصة القصيرة و نهايتها ، فليس ثمة من قواعد ثابتة . قالقصة القصيرة إما أن تكون قصة قصيرة فعلا أو برازا . " و حتى لو وُجدت هذه القواعد ، لا أريد أن أعرف عنها شيئا على الإطلاق ، و على كل حال لن أطبقها . فليحفظني الإله من أمر من هذا القبيل " هكذا تكلم القاص الأمريكي دايفيد غيتس ، و أنا أصدقه ! .. أصدقه ، لكنْ مع الأخذ بعين الاعتبار وصيتين مركزيتين للناقد وت بيرنت :

الأولى : مفادها أنه ليس بإمكاننا كتابة قصة قصيرة جيدة دون أن يكون بداخلنا قصة قصيرة جيدة . و من الأفضل أن يكون لدينا شيء نقوله دون بناء فني ، على أن يكون لدينا بناء فني دون شيء تقوله.

و من ثمة ، إجبارية شد انتباه القارئ بالجمل و الفقرات الأولى لمفتتح السرد حتى نقنعه بأن لدينا فعلا ما نقوله ، حتى و لو كان هذا الذي نود قوله ـ كما يصرح بورخيس ـ " خطة سرية نتبعها على نحو اعتباطي لتحقيق أهداف مجهولة " .

أما الثانية : فمؤداها أن " المواصلة " التي تفضي ـ وفق المنطق الخاص لكل قصة قصيرة، الذي قد يكون مخالفا للمنطق المألوف ـ إلى النهاية / مختتم السرد ، لا يجدي فيها استعمال الكلمات غير الشائعة بطريقة عادية ، بل يجب استعمال الكلمات العادية بطرائق غير شائعة .

و من هنا ، ضرورة التوفر على حبكة متماسكة كالعصب الذي يجري بطول يرقة الحشرة ، توجه حركة القصة القصيرة و تقدمها نحو هدفها النهائي ، أي نحو الخاتمة لتلفظ أنفاسها الأخيرة .

ياه ! كم هي بئيسة هذه " الوصايا " فليحفظني الله و إياكم ـ مرة أخرى ـ منها ! ...

6 ـ هل تسعى إلى أن تكون كاتبا في جنس القصة القصيرة بامتياز ، أم تطمح للكتابة في كل الأجناس ؟

إن أقصى طموحي لا يتجاوز الكتابة ضمن جنس أدبي واحد لا شريك له ، هو القصة القصيرة . صحيح إنه موقف متطرف بعض الشيء ( أو كثيرا لا أدري ؟ ! ) ، لكنه على الأقل يُحَصّنني ضد آفة القفز بلا تبان إلى المحيط المتلاطم للأجناس الأدبية الأخرى . و لإدراك الخلفيات الجمالية و النظرية و الأنطولوجية التي تدعم بشراشة موقفا متنطعا من هذا القبيل ، يمكن العودة إلى ما كتبه فبراندر ماثيوز أحد المنظرين لجنس القصة القصيرة ، الذي يؤكد في مؤلفه القيم " فلسفة القصة القصيرة " ، على أن هذا الجنس " عالم فني متكامل بذاته و محطة بقاء دائم لكثير من المبدعين ، لكنه خادع بإغرائه ينتسب إليه كثيرون و يبدع فيه قليلون " . و يصبح هذا الإخلاص حقيقة ملموسة ، عندما نعلم أن أفضل كتاب القصة القصيرة وطنيا و عربيا و عالميا هم أولئك المتمسكون بحبل القصة القصيرة دائما و أبدا و لا غير .

7 ـ يقول الكاتب المكسيكي خوان رولفو : " ليس في القصة القصيرة سوى ثلاثة مواضيع أساسية : الموت ، الألم و الحب " هل توافق وجهة نظره هاته؟

في تقديري الشخصي ( الذي لا يكون في كل المرات متواضعا بالضرورة ! ) ، هذا القياس التقريبي لموضوعات القصة القصيرة ينسحب فحسب ـ بالاستناد إلى منشئه و تكوينه و خصوصية أسلوبه ـ على صاحب " السهل يحترق " ( المجموعة القصصية الوحيدة لخوان رولفو ) . غير أن " طيف الاحتمالات القصصية " ـ حسب عبارة روبرت شولز ـ لا حصر له . فالقصة القصيرة تساعدنا على فهم شتى موضوعات الحياة . و الحياة تمد لنا يد العون لفهم مختلف أنواع القصص .